Тьфу. Ну хоть начну, чтоле, завтра (уже сегодня. но не суть) подниму-доколупаю, хорош закапывать в черновики.
Общее впечатление, несмотря на сказанное выше по поводу "отозвалось" в чём-то схоже с двумя предыдущими частями. Во второй иксовской трилогии (в первой такого чувства не было) с сюжетом происходит удивительная штука: "он как бы есть, но его как бы нет". Вроде, много всего происходит, и одновременно навязчивое чувство. что не происходит, в сущности, ничего. Не знаю, почему так получается. Поэтому о сюжете говорить сложно, ну чисто как для меня. Будем считать, что он существует в фоновом режиме и состоит из лоскутов, вот. Поэтому говорить о его построении немного эээ... в общем, я не буду его осуждать. Ну то есть как не буду Щаз начну про героев и всё равно осужу, наверное.
Ну ладно.
Начну, внезапно, с самого Апокалипсиса, потому что раскатывать холсты, скажем, о Чарльзе у меня нет сил, а полыхать по поводу Пьетро не хватает воодушевления по ночному времени и жаре.
От оригинала местному товарищу Нуру достался пафос, громоздкость как персонажа
И, ах да, момент его свержения в начале всей истории вот абсолютно прекрасен. Мне разом вспомнился его разговор с Кейблом (точнее, слова Кейбла к нему) в ТАSe. О том, что "всегда будут те, кто тебя одолеет", и особенно играет то, что здесь это ни разу не сферические герои в команде или какбэ Избранный вроде того же Кейбла. Просто люди. Этот момент, кстати, тоже в стиле эпохи, идеи восстания против некоей тёмной личности.
Ну, продолжим.
Давайте теперь о том, что, а точнее, кто мне однозначно понравился в фильме.
И вот тут я в мейнстриме, за что на сей раз даже не стыдно, потому что Ртуть на самом деле прекрасен.
Абсолютно
Совершенно
Космически
Стоит сказать, что ещё в ДМБ было очевидно: с оригиналом он имеет мало общего. Мне кажется, главное различие здесь заключено в особенностях мировосприятия. Ну то есть не то чтобы его дзен был полным, но это разительный контраст с первоисточником. У конкретного мальчика-пофигиста есть, конечно, поводы переживать (и это очень хорошо вписано, аж любуюсь) , но в целом, он принимает жизнь прямо и просто вместо того, чтобы виртуозно прикладываться физиономией об каждый угол. И это восхищает. Есть в нём что-то удивительно стихийное, шальное, бесконечно живое. Это не летящий в цель нож, не рвущий жилы специалист, машина для бега. Это — ветер.
Нет, на самом деле, как будто мало мелких штрихов умеренной драмы в одной фразе в диалоге с Мистик и добродушной самоиронии (как в самолёте), мало той самой пресловутой сцены со школой (очень показательной не только с точки зрения зрелищности, но и в качестве примера проявления жизненной позиции Пьетро).
Нет. Ему мало.
Вот надо взять и пинать Апокалипсиса.
Потому что надо. Потому что ну а фиг ли теряться и вообще страдать-разговоры разговаривать.
Петя. Что ты делаешь. Ты же сияешь как сверхновая посреди этого странного цирка с конями. Просто продолжай.
Мне очень многое из написанного хочется набрать капсом, я еле держусь
Это то самое "прямо и просто". И при всём том, что этот персонаж делает, как он вписан в пространство и взаимодействие, он странным образом, лишён избытка пафоса. Надо — делай. Нет великих изменений от встречи — значит, нет, это можно признать (и разрядить обстановку). Удивительно.
Ещё один товарищ, о котором хочется сказать особо... трубы-барабаны — Чарльз .
Не прошло и трёх фильмов, ха.
Серьёзно, Чарльза МакЭвоя у меня ясно получилось воспринять и, главное, принять именно в Апокалипсисе, до этого накатывало "АААААААА-блин-ну-что-за-што-что-это-зачем-это-почему-почему-кто-это-ваще-что-с-персонажем-сделали" (алсо, в отношении, с позволения сказать, Эрика, примерно тоже самое)
И дело даже не в лысине. Вот ни разу.
Тут следовало бы написать простынку о моей незамутнённой любви к Профессору Х как персонажу вообще, но я опасаюсь, что ничего вразумительного не выйдет. Всё, что вам следует знать — это был один из первых "моих" героев с нежного детства и незабвенного ТАСа (который практически мой ровесник), и оглядывая сейчас ряд своих любимчиков в самых разных канонах, я замечаю, что многие из них имеют как личности отдельные (но всегда сходные) черты Чарльза Ксавье. Этот образ был и останется, и он очень мне дорог.
Чарльз МакЭвоя не тянул ту роль, которая всегда видится при мысли об этом персонаже. Вероятно, даже вполне определённо, а не случайно, но как от этого было больно — словами не передать. Именно в силу привязанности.
И вот тут он всё-таки явственно, лучше чем когда-либо, СМОГ — я всё же напишу капсом. Надо сказать, что в некоторой степени ему "подыграл" Нур. Масштаб личности Чарльза — человека, по-хорошему, способного подняться до космического уровня, — до сих пор не проявлялся, на самом деле. Кто и что он такое — ну, Росомаха понимал, но то Росомаха, у него в памяти совершенно другой человек. А вот кто-либо ещё, в том числе сам — ноуп. И тут его ставят в такие условия. На такую позицию. И он, знаете, тянет.
Не совсем — слышится голос из задних рядов, — там ещё Джин! И вообще страдашки.
Ну вот нет, как ни странно. Потому что, обратите внимание, даже слабым голоском прося Джин о помощи, он в неё верит больше, чем она сама в себя до определённого момента. И тянет её. И даже мечась и путаясь, не теряет всё-таки самое важное — себя как личность.
О той-самой-сцене с искажением послания Нура говорить вообще не надо. Потому что нет таких слов, только встать и аплодировать стоя, и да — это Чарльз, и он ослепителен.
Ну и насчёт девы-в-беде и тонкого-звонкого. Когда я только тыкалась в спойлеры, возникло ощущение, что Чарльз в Апоке — такая вся из себя фиялочка ииии....
Да нифига. Это вот классический пример, когда кто-то может казаться слабым и быть не вполне совершенным, метаться-харкать-кровью-тягаться-окружающими-на-ручках-и-ты-пы, но иметь огромную внутреннюю силу. И она ощущается здесь уже с Института, как ни странно. С этого вот радостного удивления и спокойной констатации "А в детстве у меня были качели на его ветвях" "Да нет, ты принят".
И далее везде (с)
Наверное, стоит всё-таки признать, что в пределах франшизы персонаж в динамике, он меняется и растёт, проходя через определённые ситуации, не топчется на месте в отличие от, не будем показывать пальцем, но все на него посмотрим (с), своего горе-приятеля. Дзена, полновесного такого, ему, конечно, не видать ещё, ну да и ладно, дело наживное и перед Мойрой он хвост подраспускал очень забавно и трогательно. Единственное, что меня удручает, это чарльзова бесполезная дятловость по теме "эриктыженетакой". Ну не поможет жи Эрик, может, и нитакой, но только пока опять не тригернуло. Эрик здесь и так весьма туповат, но Чак, не надо это усугублять.
Кстати, раз уж я про Эрика. Ну, тут следует начать с того, что к третьему разу в отличие от первых двух я морально подготовилась, сказав себе: спокуха, я уже знаю, что это унылое буксующее существо из этой версии собой представляет. И Фассбедер и сценаристы не обманули моих ожиданий! На манеже всё те же ведь, и расклад всё тот же, и Чарльз, воистину святой, всё так же пытается доклеваться до мозгов через кирпичную кладку и двадцать тысяч лье страдательного ОБВМа.
Больше меня позабавила местами вспыхивающая в обсуждениях попоболь по поводу мирной жизни Эрика. Эрикбыникагда! Ну да, ага. Как по мне, так этому конкретному Эрику самое оно. Даже больше, чем комиксному, хотя тот тоже временами уползал в тишину. Это комиксный, несмотря на все пляски (которые если уж бывают, так, как говорится, на все деньги и с фейерверком, а не тараном-всплеском "давайте сломаем") — идеолог, мыслитель, борец и лидер, вечно беспокойный и ищущий, и, главное, социально-озадаченный — долго на попе не просидит. Здешнего категорически хочется уложить в тихом домике носом к стенке, вкатив галоперидолу и замотав в одеяло, закрепив поверх ремнями, потому что всё выше перечисленное не про него. Потому что он просто периодически всё разносящий закрытый, зацикленный на своих внутренних головных болячках параноик. Каждый раз, когда что-то такое задевают, его срывает с нарезки.
Вообще, конечно, как по мне, педаль про семью всё-таки чуть раскартонила образ, добавив ему хотя бы на какое-то время чего-то живого не в порядке хохмы (как страдания фигнёй на пару с Чарльзом в ПК). И ещё можно пофантазировать, что до Эрика, наконец, дошло: он со спонтанными своими взбрыками — помогатель кому-либо паршивый, и лучше хоть не мешать.
Но само по себе, особенно как отсылка к канону (которую я упорно вижу), оно довольно странно.
На почве размышлений над этим моментом, кстати, внезапно сформулировала, за что я так люблю канонное, комиксовое Макс/Магда.
За жизнь. То, чем это закончилось — адски больно, но то, как это начиналось и было... Они же выжили. И хотели жить и любить, даже после всего пережитого.
И это много говорит и о них двоих как людях и паре, и, в частности, о мальчике, в сопливые ...надцать таскавшем трупы к печам, который после ада всё равно смог.
Так, это то, чего нет у другого, на что оказался клинически не способен мувивёрсный Эрик: после лагеря увидеть свет, жить, быть живым, а не существовать ради мести. Даже после того, что случилось в Виннице, Макс ещё дважды искал себя в жизни, прежде, чем стал Магнето. Причём в первый раз из этих двух — в госпитале, помогая пострадавшим. Он шёл к кому-то, делал что-то, а не закапывался в себя и свои страданния.
Здешнему ещё в ПК хватило гораздо меньше поводов, чтобы надеть «плащ и волшебную шляпу» и уйти в ночь холодную всех асуждать и творить бучу, и после этой истории он тоже очень послушно, практически без перехода, заходит на новый круг тоскливого фестиваля "Эрик ломать" "Палки нет — лупи ногой, тут не наше, нам не жалко (с)".
И нет, я б ещё поняла, если б от предложенного Чарльзом он отказался в стиле "сам разберусь!", но пойти за Нуром "потому что". Без комментариев. Это настолько втф даже с поправкой на всё пережитое.
Ах ну да, ещё меня очень мучает вопрос: а почему не пожар? Он не выглядел бы так странно. Или дело просто в том, что "добрые люди красного петуха для профилактики пустили" хреново вписалось бы в фантазию об условном "принятии" мутантов благодаря инциденту на стадионе? Ну, вроде как, всё "нечаянно получилось". За нечаянно, как говорится... но как же дико это выглядит, а.
А со второй половины было лицо-кирпич. Как он это делает, с такими-то глазами, а?
Ну и свалил, конечно, я прямо удивляюсь, что кто-то чего-то другого ждал. Ответ Ксавье на вопрос (вот это, о сочувствии к сунувшемуся), кстати, отдельно прекрасен, но это плюс опять Чарльзу с его верой и сочувствием вопреки всему. Ещё, учитывая, что между двумя кусками финала прошло какое-то время, лично я считаю, что папа с сыном таки могли поговорить, хотя пронзаю, что по сценарию этого так и не случилось. Кстати, зачла на тему энное количество фичков, и большинство из них оставили странное чувство. Взять, что ли, оскоромиться, самой добавить в эту стопку
Вот эту новую часть мне довольно сложно писать, потому что я в некотором раздрае. Вот с одной стороны я знаю, что Мистик в этой конкретно трилогии — персонаж с определённым путём развития, со своими проблемами, историей, новой, пересозданной сутью, так сказать. Почти как Ланс в Эволюции. Правильный персонаж. Но всё равно проникнуться не могу и ощущаю когнитивный диссонанс. Мало того, что мне в принципе странна Мистик новой трилогии со всем этим сестринством, вечной девочкой в памяти Чарльза, несколько карамельно вот это всё, как будто стирает традиционную хищную резкость персонажа (хотя я бы сказала, что её личностная резкость несколько пошатнулась уже в первой трилогии, ибо Мистик это всегда хоть в какой-то степени отдельная сила, а тут не так, ну кроме того замечательного эпизода, когда выясняется, что она в отместку за свинское с ней поведение сдала Эрика властям). Это выравнивание, отбеливание с тайдом и сглаживание иногда смотрится как та самая стрела, которая нечаянно. Но всё ещё сложнее. В Рэйвен вот как раз, в отличие от Питера, в этом конкретно фильме очень много какого-то не вполне здорового пафоса, вот этот герой-одиночка, плакатик и фанатство Ороро, уроки истории, "я никто", "великая героиня", речь к Эрику, речь к студентам... пафос, пафос, ещё больше мертвящего, паладинского сверкающего пафоса, который совсем не идёт даже к тому образу, что был создан в самой новой трилогии до этого — с внутренними обидами на Чарльза и слезами над документами о замученных на опытах, не говоря уже об этой героине в принципе, это всё отчётливо чужеродно и душно.
Тут ещё есть такая проблема, о которой я говорила до этого. Мне не нравится "повязанность" местного "Золотого трио". Я всеми руками и ногами за отношения. которые могут выдержать года, но не за замкнутость этих отношений. А здесь она есть, по крайней мере, в пределах действия самих фильмов. Источник движения, толчок для сюжета — всегда проблемы от/у кого-нибудь из троицы Чарльз-Рэйвен-Эрик.
Пожалуйста, пожалуйста, пускай будущий-заявленный-гипотетический Натаниэль просто нагадит. Не кому-нибудь из троих. А?
Давайте немножко про молодняк. Если честно, я немного отчаялась понять, как стыкуются разные куски кино-серии теперь, потому что похоже, они никак не стыкуются. Впрочем, по совести, я до сих пор гадаю, что это было в ДМБ, и как работает "ящик водки" в конце. Потому что Страйкер-то из этого мира никуда не делся и сын его тоже, а события второго фильма завязаны на них. А Феникс из третьего — результат финала второго.
Всё безнадёжно.
О чём это я? О том, что понять, почему так судьба сложилась, например, у Ангела и Грозы, я не могу. Встреча Профессора с Ороро — тоже своеобразный момент, и за выпил его несколько больно, но ладно. Ангел вообще существовал ранее в совершенно другом контексте. И переписанное время здесь смотрится косо — Ангел родился у других людей? У него поменялся характер? Почему? Не то чтобы логичного ответа на этот вопрос, но это обескураживает. Ну и да, тот факт, что Ороро вот просто настолько впечатляется Рейвэн опять выглядит странным (но это же дорогая сердцу сценаристов сова об эпохальной значимости стадиона, я понимаю, в жертву этому принесём всех и всё) хотя в отрыве от своего фанатства Ороро довольно мила.
Скотт на самом деле удивительный персонаж. Вот он самим собой остаётся всегда и везде (даже если его воспитает Синистер) так что даже фильм и переписанное время в сути этого персонажа ничего не смогли изменить. Я не знаю, как это получается. Правда, в Циклопе из фильмов меня озадачивают две вещи: то, что он каким-то образом поменялся старшинством с братом, (причём разница в возрасте, похоже, нехилая) и то, что он не получал травмы, но всё равно не может контролировать луч. Вообще немного жалко его семейную историю, но что поделать — вселенная кино-иксов в плане пространства значительно более камерная (собственно, это заметно уже потому, насколько обязательны локации Школа и пресловутое озеро в канадских лесах. Опционально — Вашингтон. Прочих "специальных" марвеловских мест просто не существует) и папа-космический пират туда не влезает
Говоря о Джин, я сразу замечу: 1) к Джин отношусь тепло, хотя и с вопросами иногда 2) ИП не смотрела. И не собираюсь. С актрисой, тем не менее, всё сложно. Увидеть в ней Джин — задача своеобразная, потому что ей не хватает природной резкости, летучести персонажа. Она слишком домашняя. Мне всё-таки понравилась сцена, когда профессор беседовал с Джин ночью. А вот сцена с Фениксом — нет. Просто нет. В целом какое-то странное чувство.
Новый Ночной Змей получился весьма приятным, эдакий компромисс между подростковой сутью и основным характером персонажа. Хотя герой он уходящий несколько в фон, сам образ достаточно живой. Вот, как ни странно, в нём с таким характером я вижу зачаток прежнего Курта из будущего-которое-переписали (хотя теперь, конечно, для него многое изменится) Кстати, встречалось мнение, что в фильме родственная связь между ним и Мистик может быть под вопросом, хотя сама как-то не могу решить, действительно ли там есть повод сомневаться. Немного в сторону: абсолютное большинство версий говорит нам, что Мистик родила его от Азазеля, а вот в ТАСе он по отцу внезапно каких-то благородных австрийских кровей. Впрочем, если барон тот самый, возможно, Мистик из ТАСа просто не всё Курту рассказала...
Немножко мелочей:
Хэнк! Развёрнуто написать об этом персонаже у меня не получилось, но он мне очень нравится. Не скажу, что это тот Хэнк, к которому я привыкла, но как версия он очень приятен и сияющий луч адеквата, несмотря на свои загоны. Здесь стоило бы написать, кто настоящий друг Чарльза в кино-версии по некоторым итогам, но я просто очень выразительно промолчу.
Почему-то мне казалось, что узоры на стенах пирамиды очень важны для передачи энергии, и если узор нарушен, то работать он не должен? Но в бардаке, где вызывали Нура целым остался только пирамидион, а обломки стен не стояли, как надо. Но, видимо, на самом деле всё равно
Мне никогда не понять сверкающей ненавизди к Мойре Люди кричат, что персонаж вообще в фильме был по минимуму, никакой,
Ну вот, я это дописала, не прошло и полугода, еее